Doble Crítica: El hombre de acero

Man of Steel (Estados Unidos-Canadá-Reino Unido, 2013).

Dirección: Zack Snyder.

Intérpretes: Henry Cavill, Amy Adams, Michael Shannon, Diane Lane, Russell Crowe, Kevin Costner.

Guión: David S. Goyer, Christopher Nolan; sobre el personaje creado por Jerry Siegel y Joe Shuster .

Música original: Hans Zimmer.

Fotografía: Amir Mokri.

Montaje: Kristy Karlson, Lora Kennedy.

Idioma: Inglés.

Duración: 143 minutos.

EN CONTRA

Por Manuel Barrero Iglesias

2/10

*Atención: Contiene spoilers

En la reciente entrevista que nos concedía Joe Dante en su visita a Nocturna, el director de Gremlins aseguraba que el Hollywood actual se tendía una trampa a sí mismo. La tendencia de los blockbuster es la de crear filmes-monstruos cada vez más caros, en los que los clímax deben ser cada vez más espectaculares. Esto provoca que se cree un público al que ya resulta casi imposible satisfacer, por más explosiones que haya. Radiografía exacta de lo que es El hombre de acero, al menos en una hora final convertida en un vendaval de fuegos artificiales que no llevan a nada. Bueno sí, al hastío y la saturación de la destrucción innecesaria.

Tras el rotundo fracaso que supuso aquel soporífero Superman Returns de Bryan Singer; Warner vuelve a relanzar al héroe con un este trabajo que lleva la firma visible de Zack Snyder, y la mano en la sombra de Christopher Nolan. Recordemos que este último revolucionó el género de superhéroes con su Batman Begins, en la que se daba máxima prioridad al conflicto interno y sufrimiento del héroe. Una tendencia que han seguido muchos otros, y que también asoma la patita en este reboot. Aquí el problema es que los esfuerzos en pos de la trascendencia resultan estériles.

El dilema se reduce a lo problemático que puede resultar salvar el mundo, pudiendo incluso volverse en contra del superhéroe. Es decir, la incomprensión que sufre el diferente, hasta el miedo que puede despertar. Algo que se escenifica de forma recurrente en las cansinas conversaciones con su padre adoptivo, rematando con la ridícula secuencia del tornado. Un conflicto dibujado con trazo grueso y sin ninguna profundidad.

Y que se abandona de forma precipitada para dar paso a esa película ruidosa en la que unos alienígenas invaden La Tierra, con lo que al hombre de acero no le queda más remedio que dar la cara. Quizás uno sea un tradicional, pero mucha de la gracia que tiene Superman radica en su interacción con los humanos. La ocultación de la identidad a través de ese personaje antagónico (magnífica la teoría que Tarantino desarrolla en Kill Bill) es la base del encanto del personaje. Y por mucho que al final de este film se ponga las gafas, ya todo el planeta sabe su identidad. No tiene ningún sentido hacer ese guiño a lo clásico. No lo tiene tras el escándalo montado. Y después de que Lois Lane sea la primera en asociar los nombres de Clark Kent y Superman.

Señores, ustedes querían reinventar el mito. Háganlo, pero sean consecuentes con su decisión. Y es que la coherencia es algo que brilla por su ausencia en este barullo. ¿Le damos ese toque Nolan? Sí, pero a lo mejor la gente se aburre, así que montamos una traca final interminable para que lucir efectos -algo que también ocurre en un prólogo interesante, pero alargado en exceso; una demostración de poderío visual más que un sacarle todo el provecho a la historia entre manos-. Lo que nos queda es un film qué no sabe adónde va ni de dónde viene.

Muchos defienden que estamos ante la película que le hacía falta al héroe para actualizarlo. No. El hombre de acero es el film que podría haber sido y no es. Una magnífica oportunidad para modernizar un mito que queda sumido en la más absoluta vulgaridad. Atrapado en un blockbuster del montón, con un guión tan lamentable como cualquier otro.

A FAVOR

Por David Sancho

7/10

Si había un superhéroe que necesitase una nueva adaptación al cine, ese era Superman. En los 70 y 80 tuvo adaptaciones más que decentes: la primera película es la mar de entretenida, y la segunda es cumplidora -mucho mejor es el nuevo montaje que sacó a la luz Richard Donner tras el estreno de la película de Bryan Singer en 2006, película que es infumable, casi tanto como las dos películas que sucedieron a las de Donner-.

La película de Singer dejó tan mal sabor de boca que se hacía necesario que alguien más capaz se pusiese a los mandos para devolver algo de dignidad al superhéroe. Y parecía que la tripleta formada por Zack Snyder, Christopher Nolan y David S. Goyer (casi todo el mundo se olvida de este último cuando habla de la película) era la elección perfecta. Especialistas consagrados en el cine de acción y superhéroes, desde el momento en que fue anunciada su colaboración en este proyecto, las expectativas se convirtieron en desorbitadas. Lo cierto es que aunque la película no consigue colmarlas, todo lo que uno podía esperar de este proyecto está ahí. El problema es que lo está de manera desproporcionada.

Algo que aportaron Nolan y Goyer al nuevo Batman fue sobretodo una mayor profundidad, la sensación de estar viendo cine de calidad, y no sólo una película veraniega para pasar el rato. Esa sensación la podemos encontrar por momentos en el nuevo Superman, pero de vez en cuando choca con el otro gran pilar sobre el que se sustenta la película, las espectaculares escenas de acción.

La acción en la película es tan colosal, tan grandiosa que puede acabar por agotar al espectador. Todo es de unas proporciones titánicas. Lo que en Batman eran persecuciones y peleas cuerpo a cuerpo, aquí son ciudades viniéndose abajo y luchas interestelares sustentadas en unos efectos especiales simplemente increíbles.

Ni la acción, ni el desarrollo de los personajes e historia, decepcionan por completo; pero es cierto que uno se queda con la sensación de que la película hubiese subido un par de peldaños recortando algunas explosiones y derrumbamientos en pro del desarrollo de algunas relaciones que podrían dar muchísimo juego (aunque finalmente se queden a medio camino).

Especialmente interesante es la relación entre Superman y su padre adoptivo, una relación de amor puro en la que se nos muestra el instinto de protección del padre sobre el hijo por encima de todo. En el otro extremo tenemos la relación de Superman con Lois Lane, desaprovechada e incoherente, desarrollada a trompicones y sin resultar creíble en ningún momento. Bueno, uno se lo cree porque son Superman y Lois Lane, y tienen que acabar juntos. Pero nunca se da ese momento que justifique que esas dos personas vayan a tener una relación romántica más allá de los pectorales de él. No hay un sustento dramático para la relación y da la sensación de que los guionistas han pensado que no le hacía falta.

Puede parecer, por lo dicho hasta ahora, que El hombre de acero me parece una mala película. Para nada es así, ya que más allá de sus defectos, nos encontramos ante un monumento al cine de acción del siglo XXI; un espectáculo visual acongojante sustentado por un guión nada desdeñable y un reparto de absoluto lujo. Cierto es que podíamos esperar más de la película, pero creo que para empezar no está nada mal.